“行了，不聊这个了，听你说你的下一部电影还是跟太空题材有关，我就把任司长叫来了，任司长可是一直对你很好奇啊，这次我一说他就迫不及待的过来了。”
秦中和很快把话题转到了陈景行的新电影上，拉拢梦工厂，深化和梦工厂的合作也是他想要推进的方向，所以他对于陈景行递出的合作意向是相当重视的。
说梦工厂是目前华国最具创造力的文化企业一点不过分，也是少有的品牌具有市场号召力的电影公司。
从商业上看，与梦工厂合作开发影视项目绝对是有利可图的，国企的业绩压力也不轻。
而且国家提倡的要拍好主旋律电影，讲好主旋律故事，这可不容易实现，作为影视行业的“长子”，这个任务是当仁不让的落在国影的肩膀上的。
讲好主旋律故事，说起来容易，做起来可就难了。
自己人吧，拍出来的观众不爱看，交给真正有水平的电影人吧，人家有艺术追求，意识形态也未必和你一样。
你要皆大欢喜正能量，人家给你拍悲剧，你要弘扬的精神，人家给你夹带私货，总之就是影视界的先进生产力和创造力跟你不是一条道。
而从《信号》、《源代码》到《湄公河》，再到《地心引力》，陈景行倒是能把主旋律的价值和让观众喜闻乐见的形式完美融合，而且还是以科幻题材或华国少有的类型电影的方式展现出来，还能输出到国外。
对于秦中和来说，和梦工厂能够建立起更加紧密的关系和合作，是他非常想要推进的方向，甚至关乎到国影未来的发展战略。
“小陈导演，你这次是又想制造什么太空灾难啊？又想毁掉咱们国家的哪个太空项目啊？”神采奕奕，而且全身上下有种知识分子气质的任司长笑着问道，虽然像是开玩笑的问话，但是语气中能听出一丝好奇和期待。
任司长就是秦中和曾经跟陈景行提到的看过《地心引力》初剪版后赞不绝口的航天口领导，技术官员出身，也同样是这部电影对口部门的审核人。
“领导你这话像是我专门跟我国的太空飞行器过不去似的，这次倒算不上什么太空灾难，主要讲的就是一个航天员因为意外事故，孤身一人被落在火星，靠在火星种土豆撑过五百多天，等来营救的故事。”
即便陈景行之前说过他的下部电影还跟太空题材有关，但是秦中和和任司长仍旧对他说的这个电影故事没有丝毫心理准备。
“你没来之前，我和任司长还打过赌，我猜的是登月有关的，任司长倒是脑洞大开猜的是探索飞船在宇宙中发生的故事，你这是打了个措手不及啊，哈哈……”
秦中和只觉得每次跟陈景行沟通项目，都有些跟不上眼前这个年轻人的思路，有种精神病人思路广的感觉。
科幻电影跟火星有关，这还算常规思路，在火星上种土豆这就不是正常人能想出来的东西了。
种土豆这么接地气的故事跟火星联系起来，显得相当魔幻。
陈景行很快就把整个故事的主线大致说了一遍，包括主角是怎么被落在火星的，大难不死活过来后，怎么弄出一个“蔬菜大棚”，又是通过什么办法在火星上种出土豆的。
还有华国航天局要通过什么样的办法营救男主。
《火星救援》最特别的气质是导演没有加入任何艺术上的深入思考，同类型的《火星任务》，《星际探索》甚至包括原版的《地心引力》，用不好听的话说就是多愁善感，伤感而老套。
科幻只是皮，导演想要表达的内核思想才是本，这当然是无可厚非的，大多数经典科幻片都是如此。
《火星救援》的特殊之处在于具有极其强烈的科学乐观主义精神，没有任何消极的意涵，出现一个问题，解决一个问题，不管是孤身一人在火星上求存的男主角，还是地球上的航天部门，都有且只有在解决问题。
但静默的行动有静默的力量，不停地计算、思考、失败、重来，本身就是巨大的力量。
在很多科幻电影都有探讨宏大命题甚至以悲天悯人的心态看待宇宙探索时，《火星救援》显得比较另类。
听完陈景行述说的这个对太空探索具有极强乐观精神的故事后，秦中和和任司长都陷入了沉默。
“你这是一个火星版的鲁滨逊漂流记啊……”还是任司长把整个故事捋完后给了个比较精确地概括。
任司长一边思索一边说道：“刚开始听有些不靠谱，但是听到后面，又感觉还有点可行性啊……小陈导演，感觉你对航天技术有很深的了解啊。
火星飞船用霍尔推进器飞行……这个其实也是目前研究的一项重点。
用火星登陆舱的火箭燃料也就是联氨，先用铂分解出氢气，再混上氧气燃烧产生水……用压缩抽干的粪便当肥料……用十六进制算法传递消息……
其实都是蛮有可行性的，陈导啊，我怎么感觉你这是早就想在火星上种土豆呢？构思了不少时间吧？”
面对专业人士的调侃，陈景行只能连连谦虚：“是偶然看了一本科幻小说带来的灵感，再说这不还是要靠您给意见吗？剧本还没写好呢。”
《火星救援》还真是小说改编的，而且陈景行在完善这个剧本的时候还想到了另一本跟火星有关的科幻小说，《死在火星上》。
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