电影的剧情说不上复杂，哪怕是普通人也能够轻松看懂，甚至从某种意义上来说，或许只有同样为孩童的人，才能感觉到主角英子的那种孩童的想法。
当看到英子下雨天冒着雨，带着她认为是小桂子的妞儿去找秀贞，看过小说的白宇就知道让人有些揪心的一幕就要来了。
“后世”他看这部电影的时候，总有人讨论妞儿和秀贞生死的问题。
有人说妞儿如果没有遇到秀贞，未来或许会有些“波澜”，但她至少能够顺利长大，甚至有可能到园子里唱戏，成为一个角。
也有人认为既然知道了自己的养父母不是自己的亲生父母，那么自然要去找寻自己的亲生父母，她在英子的帮助下成功与秀贞相遇并没有任何问题。
他们认为有问题的是那个时代，如果不是在那个时代，她们或许就不会有那样的悲剧。
而且哪怕她们就这么没了，其实也算是另一种团聚，起码比各自痛苦要来的轻松。
从活着的角度看，白宇他也是属于认同第一种观点的人，虽然说在那种情况下长大，妞儿以后的情况或许同样好不了多少，可是她还有着未来，还有着不确定性。起码不像和秀贞见面后连夜冒雨赶火车，最后双双死亡。
如果秀贞的脑子还没有出现问题，那她们的团聚或许是一场幸福的团聚，哪怕这其中缺少了父亲，可至少那样的秀贞或许就不会急着去找，那个还没结婚就搞大人肚子的思康。
来人家没几个月，就又喝酒又拉人手的，借着喝多的借口和人家姑娘滚到一起去了。
等事后刚说完要娶秀贞，就被电报叫走，小说中的描述，当初给他的第一感觉就是，这个家伙是个渣男，骗完炮跑路了。
喝点小酒就忘了自己是谁的家伙，读书读到炕头的人，他实在是没法对他升起一丝好感。
在关于思康这个人的处理上电影和小说有着一些区别，或许这就是使人对思康这个人的感觉有着些许不同的原因。
不过不管是从小说还是电影的描述中，他都不认为这是一个值得人尊敬的人，因为不管如何他都是在完全没有保证的前提下，做出了超过他当时应该做的事情。
相对于小说，电影中算是拔高了思康这个人，可是再拔高也掩盖不了部分问题。那就是电影对小说中人物进行改编后，却没有在电影中给予相应的反馈，最明显的一点就是秀贞冒雨带着妞儿去赶火车。
虽然可以人为理解成思康被抓后，因为他的问题并不大，所以他被勒令返回老家，而秀贞她则想带着妞儿去他的老家找他。
可是这个解释也是过于勉强，毕竟电影中英子父母的隐约话语中可以得出，思康还在北平，这着实有点自相矛盾，唯一一个合理的解释就是秀贞在思康被抓孩子丢了以后，就是已经真的疯了，还是那种找到小桂子后也根本没用的那种。
这是他认为唯一一个在导演确认自己拍的没有出现问题的情况下的可能，当然要是导演拍摄的时候确实忘记了，那这一切就变成了胡咧咧。
就连“后世”未婚先孕都是一个一直在讨论的话题，更别说是在他们那个时候了。
哪怕他们是在特殊时期，他作为成年人有需求也是正常现象，可是作为一个上大学的“知识分子”，因为他在一定程度上的越界，造成秀贞和妞儿的悲剧，他必须负首要责任。
不能因为他是一个有志青年，就给他在另一方面造成的问题免责。
是人自然就难免犯些错误，可是有些人的错误不会造成太过严重的后果，而有些人的错误则会害人不浅。
看到大荧幕上的妞儿对着秀贞喊出那声妈的时候，所有看过小说的人都不由得叹了一口气。
“唉！”
他们知道这两个人的结局马上就要出现了，现在他们唯一不确定的就是导演会不会拍出两人死在火车轨道的一幕。
听见火车汽笛声响起，秀贞拎着思康用过的箱子，领着穿着一身红色花衣裳的妞儿向着下雨的屋外冲了出去。
两人身后的英子，一直冲着两人叫着，可是根本叫不住已经彻底疯了的女人。
随着英子昏倒在雨里，所有人听到了卖报人的声音，从他的声音中，哪怕是没看过小说的人也知道秀贞和妞儿死了。
从英子的妈妈口中，白宇他们知道《城南旧事》中的第二篇我们看海去就要开始了，第一个故事惠安馆传奇就在不这么传奇中过去了。
相较于第一段，这一段给白宇的感觉更好，而英子的表现也更像一个孩子。
终于当英子在长满杂草的院子里看到沙（瑞金）的时候，经典的场景对白将要出现。
虽然在小说中这段对话也有过描写，可是毕竟文字对于这么有画面感的东西，展现的还是没有那么有趣与直观。
脸上露出古怪笑容的沙（瑞金）冲着英子喊道：“小姑娘”。
被叫住的英子停下脚步，并转过身子向着蹲着的沙（瑞金）走去。
等英子与他之间只隔了一座石狮子的时候，他对着英子问道。
“你上这，干嘛来了？”
天真的英子先是思考了一下，同时她的声音也略作停顿。
“我...，我来找球！”
沙（瑞金）听到英子的回答后点了点头，同手转头向着自己后面翻找了起来。
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